«Συντριβή», λέει ο Νίκος Καρβέλας. «Εσύ μιλάς για συντριβή. Εγώ μιλάω για ντροπή», απαντά η Άννα Βίσση. Σε αυτές τις λέξεις συμπυκνώνεται το βάθος μιας ρήξης που εκδηλώθηκε στο παρασκήνιο της συναυλίας στο ΟΑΚΑ και πλέον εκτυλίσσεται δημόσια, με οικονομικές διεκδικήσεις, καταγγελίες για απειλές και δύο εκ διαμέτρου αντίθετες αφηγήσεις.
Εκείνος περιγράφει την απαξίωση του έργου και του προσώπου του, τοποθετώντας τη σύγκρουση σε ένα ευρύτερο πλαίσιο καλλιτεχνικής διαφωνίας. Εκείνη υποστηρίζει ότι ο επί δεκαετίες συνεργάτης της επιχείρησε να την πιέσει οικονομικά και ψυχολογικά λίγο πριν από ένα από τα σημαντικότερα εγχειρήματα της καριέρας της.
Η τετρασέλιδη ανακοίνωση του συνθέτη στις 6 Οκτωβρίου και η εκτενής απάντηση της τραγουδίστριας το επόμενο πρωί αποκάλυψαν ότι η διαφορά αφορά πολύ περισσότερα από την απουσία του από τη συναυλία της 26ης Σεπτεμβρίου. Στο επίκεντρο βρίσκονται οι μεταξύ τους συμφωνίες, οι συνθήκες παρουσίασης των τραγουδιών του, η σχέση με την παραγωγή και η εμπιστοσύνη μεταξύ δύο ανθρώπων που συνέδεσαν την προσωπική τους ζωή με μια μακρά κοινή καλλιτεχνική διαδρομή.
Η απουσία από το ΟΑΚΑ και οι πρώτες διαψεύσεις
Η απουσία του Καρβέλα από το ΟΑΚΑ αποτέλεσε το πρώτο δημόσιο σημάδι της κρίσης. Ακολούθησαν πληροφορίες για οικονομική διαφωνία, αλλά και ισχυρισμοί περί επεισοδίου στα καμαρίνια.
Στις 6 Οκτωβρίου, μιλώντας στο «Πρωινό» του ΑΝΤ1, ο Μιχάλης Δημητρακόπουλος, που εκπροσωπεί τη Βίσση και την πλευρά των παραγωγών Γιάννη και Δήμητρας Κούστα, διέψευσε ότι ο συνθέτης εμφανίστηκε στο καμαρίνι της τραγουδίστριας και συγκρούστηκε μαζί της. Υποστήριξε ότι δεν παρευρέθηκε με δική του επιλογή και ότι κανείς δεν του απαγόρευσε την είσοδο.
Τότε, ο δικηγόρος εμφανιζόταν κατηγορηματικός ότι οι δύο καλλιτέχνες δεν θα οδηγούνταν στα δικαστήρια. Λίγες ώρες αργότερα, όμως, η ανακοίνωση του Καρβέλα έδωσε διαφορετική διάσταση στην υπόθεση.
Καρβέλας: Η μουσική και το «φαραωνικό υπερθέαμα»
Ο συνθέτης ξεκίνησε υπενθυμίζοντας τη θέση του στην καριέρα της Βίσση: έχει συνθέσει, γράψει και ενορχηστρώσει, με ελάχιστες εξαιρέσεις, τη δισκογραφία της, ενώ, σύμφωνα με τον ίδιο, 47 από τα 50 τραγούδια που ερμήνευσε στο ΟΑΚΑ ήταν δικές του δημιουργίες.
Περιέγραψε μια συνεργασία στην οποία οι αποφάσεις για το πώς, πού και πότε θα παρουσιάζονταν τα τραγούδια λαμβάνονταν από κοινού. Υποστήριξε ότι αυτή η συνεννόηση έχει πλέον χαθεί και ότι η Βίσση ακολουθεί μια κατεύθυνση, τόσο καλλιτεχνικά όσο και στη δημόσια παρουσία της, με την οποία διαφωνεί.
Οι αντιρρήσεις του για το ΟΑΚΑ αφορούν, όπως τις παρουσίασε, τη σχέση του κοινού με τη μουσική. Θεωρεί ότι ένας αχανής χώρος, σε συνδυασμό με εισιτήρια που έφθαναν έως τα 400 ευρώ, στερεί από μέρος των θεατών την αμεσότητα και την ορατότητα που χρειάζεται μια συναυλία.
Αναγνώρισε ότι και στο παρελθόν είχαν πραγματοποιήσει εντυπωσιακές παραγωγές, υποστήριξε όμως ότι το μέγεθος δεν αποτελούσε αυτοσκοπό. Διαχώρισε το θέαμα από αυτό που αποκάλεσε «φαραωνικό υπερθέαμα», εκφράζοντας την αντίθεσή του στην υποχώρηση των τραγουδιών σε δεύτερο πλάνο, πίσω από την εικόνα.
Για τον ίδιο, η μουσική του χρειάζεται αυθορμητισμό, διατηρεί στοιχεία απειθαρχίας και δεν πρέπει να μετατρέπεται σε συνοδευτικό υλικό κοσμικών εκδηλώσεων. Με αυτή την επιχειρηματολογία, παρουσίασε το οικονομικό ζήτημα ως μέρος μιας βαθύτερης καλλιτεχνικής σύγκρουσης.
Η αμοιβή που διεκδικεί και η διαφωνία για τα κέρδη
Στο οικονομικό σκέλος, ο Καρβέλας έκανε σαφή διάκριση ανάμεσα στα πνευματικά δικαιώματα και στην πρόσθετη αμοιβή που υποστηρίζει ότι λάμβανε στις προηγούμενες συναυλίες, μεταξύ άλλων στο Καλλιμάρμαρο.
Κατά την εκδοχή του, λίγες ημέρες πριν από το ΟΑΚΑ, και ενώ η Βίσση τού είχε ζητήσει απρόσμενα να μη συμμετάσχει στις μουσικές πρόβες, ενημερώθηκε ότι δεν θα έπαιρνε αμοιβή λόγω του υψηλού κόστους παραγωγής.
Αμφισβήτησε αυτή την αιτιολογία, υποστηρίζοντας ότι η αμοιβή του δημιουργού θα έπρεπε να έχει προϋπολογιστεί ως κόστος, όπως η ενοικίαση του χώρου, ο εξοπλισμός και οι αμοιβές μουσικών και τεχνικών. Ανέφερε ότι ζήτησε μόνο όσα είχαν συμφωνηθεί και ότι η παραγωγή γνώριζε τη συμφωνία μέσω της Βίσση.
Η τραγουδίστρια δίνει διαφορετική περιγραφή. Αναγνωρίζει ότι ο Καρβέλας λάμβανε κατά περίπτωση πρόσθετη αμοιβή, πέρα από τα πνευματικά δικαιώματα, αλλά τη συνδέει με τα κέρδη των εμφανίσεών της και με την αναγνώριση της καλλιτεχνικής συνεργασίας τους. Προσθέτει ότι εδώ και πολλά χρόνια εκείνος δεν συμμετείχε στην προετοιμασία τους.
Σημειώνεται πως στη συναυλία του ΟΑΚΑ υπήρξε ζημία.
Βίσση: Η απαίτηση των 1,5 εκατ. ευρώ και οι απειλές
Στην απάντησή της, η Βίσση αμφισβήτησε καταρχάς ότι ο Καρβέλας είχε εκφράσει καλλιτεχνικές αντιρρήσεις πριν από τη συναυλία.
Υποστήριξε ότι ήταν πλήρως ενήμερος και σύμφωνος με το σχέδιο του ΟΑΚΑ, το οποίο αντιμετώπιζε ως φυσική εξέλιξη μετά το Ηρώδειο και το Καλλιμάρμαρο. Σύμφωνα με την ίδια, δεν της είχε διατυπώσει ενστάσεις ούτε για την παρουσίαση του έργου του ούτε για τις τιμές των εισιτηρίων. Επισήμανε επίσης ότι δεν είχε προβάλει αντίστοιχες αντιρρήσεις για τις τιμές προηγούμενων συναυλιών ή νυχτερινών εμφανίσεών της.
Η σοβαρότερη καταγγελία της αφορά όσα, όπως υποστηρίζει, συνέβησαν τρία εικοσιτετράωρα πριν από τη συναυλία: ο Καρβέλας απαίτησε αιφνιδιαστικά 1,5 εκατ. ευρώ εντός 24 ωρών, προειδοποιώντας ότι διαφορετικά θα χρησιμοποιούσε κάθε μέσο για να εμποδίσει τη διοργάνωση.
Κατά την ίδια, την επόμενη ημέρα οι πιέσεις στράφηκαν προσωπικά εναντίον της. Καταγγέλλει ότι μέσω της αδελφής της Νίκης και ενώπιον μαρτύρων διατυπώθηκαν απειλές ότι θα τη διέσυρε στα μέσα ενημέρωσης και θα την κατέστρεφε προσωπικά και καλλιτεχνικά.
Η Βίσση περιγράφει την κατάσταση ως αφόρητη ψυχολογική πίεση πριν από τη συναυλία. Υποστηρίζει ότι κατάφερε να ανταποκριθεί χάρη στην αγάπη και στην πίστη του κοινού, ενώ παρουσιάζει όσα καταγγέλλει ως ιδιαίτερα οδυνηρά επειδή προέρχονταν από έναν άνθρωπο που θεωρούσε φίλο, συνεργάτη και οικογένεια.
Τα χρήματα του προηγούμενου εξαμήνου
Η τραγουδίστρια έφερε στη δημόσια συζήτηση και οικονομικές συναλλαγές που, σύμφωνα με την ίδια, είχαν προηγηθεί της συναυλίας.
Ανέφερε ότι τους τελευταίους έξι μήνες είχε σπεύσει να βοηθήσει τον Καρβέλα όταν αντιμετώπιζε οικονομική ανάγκη και ότι το ποσό που είχε λάβει ξεπερνούσε τις 500.000 ευρώ. Μεγάλο μέρος, κατά την ανακοίνωσή της, δόθηκε από τον Γιάννη Κούστα με δέσμευση επιστροφής.
Ο κ.Δημητρακόπουλος μιλώντας στον ΣΚΑΙ υποστήριξε ότι στο πλαίσιο της διαπραγμάτευσης είχε συζητηθεί ακόμη και η διαγραφή του δανείου των 500.000 ευρώ.
Οι θέσεις
Ο Καρβέλας υποστήριξε ότι, παρά το αρνητικό κλίμα, είχε πειστεί να παραστεί στη συναυλία για να τιμήσει το κοινό. Λίγες ώρες πριν από την έναρξη, όμως, ενημερώθηκε ότι οι αρχικές θέσεις του ίδιου και των προσκεκλημένων του είχαν ακυρωθεί και αντικατασταθεί με απομακρυσμένες, υποδεέστερες θέσεις.
Κατά τη δική του αφήγηση, του μεταφέρθηκε ότι ο χρηματοδότης και παράγοντες της παραγωγής δεν επιθυμούσαν να καθίσουν κοντά του. Όταν απάντησε ότι θα πήγαινε στις αρχικές θέσεις, ενημερώθηκε ότι αυτό δεν θα γινόταν δεκτό και ότι μια τέτοια ενέργεια θα σταματούσε και τη συζήτηση για το οικονομικό.
Για τον συνθέτη, το καθοριστικό προσωπικό πλήγμα ήρθε όταν, όπως αναφέρει, η Νίκη Βίσση τού επιβεβαίωσε ότι η Άννα γνώριζε την αλλαγή. «Μια λέξη μόνο μπορεί να εκφράσει αυτό που αισθάνθηκα: Συντριβή», γράφει. Τότε αποφάσισε να μην πάει.
Η Βίσση αναγνωρίζει ότι οι θέσεις άλλαξαν, αλλά αποδίδει την απόφαση στις απειλές και στη συμπεριφορά που καταγγέλλει ότι είχαν προηγηθεί. Το περιστατικό επιβεβαιώνεται ως προς την αλλαγή των θέσεων, αλλά περιγράφεται με εντελώς διαφορετικό νόημα από κάθε πλευρά.
Ο όρος που οδήγησε στην πλήρη ρήξη
Η τελευταία απόπειρα συμφωνίας προσέκρουσε σε έναν όρο για τις δημόσιες τοποθετήσεις.
Ο Καρβέλας υποστήριξε ότι μετά τη συναυλία τού ζητήθηκε να δεσμευθεί πως δεν θα έκανε δημόσιες αρνητικές αναφορές στη Βίσση, προκειμένου να του καταβληθεί αμοιβή. Αρνήθηκε, θεωρώντας ότι του ζητούσαν να ανταλλάξει την ελευθερία της γνώμης του με χρήματα που δικαιούνταν.
Η τραγουδίστρια απέρριψε την κατηγορία περί φίμωσης. Υποστήριξε ότι επιχείρησε να διασφαλίσει την αποφυγή συκοφαντικής δυσφήμισης, με αντίστοιχη δέσμευση και της ίδιας, ξεκαθαρίζοντας: «Δεν ανέχομαι πλέον να εκβιάζομαι συναισθηματικά και να χειραγωγούμαι».
Ο κ. Δημητρακόπουλος από την πλευρά του περιέγραψε τον όρο ως αμοιβαίο και απέδωσε στην απόρριψή του τη μη υπογραφή του προσυμφώνου.
Η νεότερη διευκρίνιση της παραγωγής
Το απόγευμα της 7ης Οκτωβρίου, η D&A Live Concerts ανακοίνωσε ότι έχει εκπληρώσει τις νόμιμες και συμβατικές υποχρεώσεις της και έδωσε συγκεκριμένα στοιχεία για τα πνευματικά δικαιώματα.
Σύμφωνα με την εταιρεία, στις 23 Σεπτεμβρίου καταβλήθηκαν στην AUTODIA 250.000 ευρώ ως προκαταβολή, ενώ εκκρεμεί η τελική εκκαθάριση βάσει του καταλόγου των τραγουδιών. Μετά την ολοκλήρωσή της, ο Καρβέλας θα λάβει το ποσό που προβλέπει η σύμβασή του με τον οργανισμό.
Παράλληλα, η εταιρεία αρνήθηκε ότι έχει οποιαδήποτε γραπτή ή προφορική συμφωνία με τον Καρβέλα για τη συγκεκριμένη συναυλία ή για άλλη παράσταση και επιφυλάχθηκε να ασκήσει τα νόμιμα δικαιώματά της.
Και τώρα τι;
Στη συζήτηση έχει μπει και το ενδεχόμενο ο συνθέτης να επιχειρήσει να εμποδίσει τη μελλοντική ερμηνεία των τραγουδιών του από τη Βίσση. Ο δικηγόρος αναγνώρισε αυτή τη δυνατότητα, διευκρινίζοντας ότι η άσκηση του δικαιώματος θα μπορούσε να ελεγχθεί δικαστικά ως καταχρηστική και ότι η πλευρά της τραγουδίστριας θα προσέφευγε στη Δικαιοσύνη.
Δεν έχει επιβεβαιωθεί, από τις συγκεκριμένες ανακοινώσεις και δηλώσεις, ότι έχει ήδη κατατεθεί αγωγή ή επιβληθεί απαγόρευση. Η διακοπή του διαλόγου, όμως, φέρνει πλέον στο προσκήνιο το ενδεχόμενο δικαστικής αντιπαράθεσης.
Εφόσον η διαφορά φθάσει εκεί, θα χρειαστεί να αποσαφηνιστεί τι είχε συμφωνηθεί, μεταξύ ποιων και με ποιες προϋποθέσεις. Το προσωπικό ρήγμα έχει ήδη αποτυπωθεί δημόσια: η «συντριβή» του Καρβέλα και η «ντροπή» της Βίσση περιγράφουν την ίδια κατάρρευση εμπιστοσύνης, από δύο αντίθετες πλευρές.
Προτιμώμενη πηγή στην Google
Για να εμφανίζονται περισσότερα άρθρα της Ναυτεμπορικής στις αναζητήσεις σας εύκολα και γρήγορα, πρέπει να προσθέσετε το site στις προτιμώμενες πηγές σας. Μπορείτε να το κάνετε πηγαίνοντας εδώ.
